En el mítico barrio Reus dos familias se disputan el control de una zona. Una lucha para recuperar su lugar y la otra por resolver asuntos pendientes. El conflicto genera una espiral de violencia que provoca un enfrentamiento entre las nuevas generaciones.
En el panorama cinematográfico local. Esta película es por lo menos una doble rareza. En primer lugar, se trata de un film de género. En segundo lugar, de la secuela de una película que ya había lidiado con los temas de las bandas, la violencia y la lucha por el poder, entre la pandilla del Tano y la comunidad judía local.
El guionista Hernández ha explicado el porqué de esta secuela: La Reus original tiene un final abierto y *"había un pedido de la gente por conocer cómo seguía la historia. La película terminaba con un niño solo en la azotea. ¿Qué le sucede a ese chico?, ¿termina en el INAU, se hace delincuente, adicto?"*.
Esas preguntas operaron como disparador para Fernández para ponerse manos a la obra con este nuevo guión.
La salida de la cárcel de El Negro, el padrino del niño, permite a quienes recuerden el film anterior comprobar hasta qué punto las cosas han cambiado. Como nueva figura paterna, El Negro opera como mentor del chico y la advierte sobre los peligros de la delincuencia.
Señalábamos más arriba la atipicidad de una película uruguaya de género, un formato que parece agotarse, por lo general, en el cine de Hollywood, donde se inventaron casi todos los géneros que son utilizados por la industria como llamadores para un determinado nicho de público. Reus, la vuelta al barrio no piensa tanto en un nicho sino en la eficacia de la comunicación con un relato intenso, eficaz, que una vez más hace pensar en Hollywood (el de antes, el anterior a 1977, cuando Hollywood todavía sabía cómo se cuenta una historia en lugar de atosigar a su público con efectos especiales). Sin embargo, Reus, la vuelta al barrio no es una película de Hollywood, es uruguaya y, si bien aborda un asunto policial, le superpone una cuota de "atención social" que merece ser tenida en cuenta.
Uruguay, Brasil, Argentina 2022. Dir: Luis Antonio Pereira, Eduardo Piñero. Guión: Pablo Fernández y Eduardo Piñero. Fotografía: Martín Espina. Música: Julio Cesar Da Silva, Daniel Figueiredo, Luiz Helenio Santos Junior , Gabriel Lococo. Producción: 3C Films Group. Elenco: Walter Echandy, Gabriel Villanueva, Diego Zalovich, Marina Glezer, Luis Alberto Acosta, Nicolás Riera, Marcelo Crawshaw, Hugo Aztar, Candelaria Rienzi. 90 min.
